十余年來，內容創(chuàng)作行業(yè)完成了三個蛻變：一是從高門檻到無門檻，二是從少數(shù)領域到所有領域，三是從自由化到商業(yè)化。

這種蛻變的背后，一是由客觀環(huán)境改善所驅動，比如互聯(lián)網和聯(lián)網終端的全面下沉；二是由流量遷徙所驅動，即短視頻和直播比文字更吸引注意力；三是由價值認可度所驅動，即內容創(chuàng)作的B端和C端變現(xiàn)價值無限放大。

今天內容創(chuàng)作的全民化，的確激發(fā)了互聯(lián)網內容生態(tài)的空前繁榮，但在商業(yè)化驅使下，內容創(chuàng)作也被抹上一些污點，比如抄襲成風、無腦恰飯、內容低質化等。但不可否認，內容創(chuàng)作的繁榮度飆漲不可逆，尤其是短視頻賽道，無論看用戶規(guī)模，還是看使用時長，都已經成為內容行業(yè)的主宰媒介。而平臺長盛不衰的激勵誘惑和那些不時出現(xiàn)的爆款作者故事，則成為了草根創(chuàng)作者前赴后繼的“永動機”。

短視頻創(chuàng)作仍不飽和

盡管短視頻已經成為互聯(lián)網流量中心，但現(xiàn)在看來內容創(chuàng)作賽道仍然沒有飽和。

《2020抖音創(chuàng)作者生態(tài)報告》顯示，截止2020年7月，過去一年新增創(chuàng)作者數(shù)量達到1.3億，其中萬粉作者和百萬粉作者投稿量增速都超過了100%。

短視頻內容創(chuàng)作不飽和的原因主要有兩個。

一方面，短視頻內容創(chuàng)作的無限自由度。在創(chuàng)作門檻被平臺明顯削弱的前提下，內容創(chuàng)作的張力和彈性空間無限大，并能在每次創(chuàng)作中給予創(chuàng)作者不同的精神收獲，這也是大量內容創(chuàng)作者無懼紅海，選擇勇往直前的真正原因。

知乎戰(zhàn)略副總裁張寧在《創(chuàng)作者》一書中曾寫道：“內容的創(chuàng)作沒有邊界，不斷涌現(xiàn)的新鮮感正是其令人著迷的地方，就像一片永遠在等待開墾的肥沃土地，播種和耕耘之后，會生長出難以預料的果實——我們看到的各種各樣新奇的內容形態(tài)和每天都在生長的更讓意想不到的新內容：科幻小說、音樂電影、美食紀錄片、荒野真人秀、虛擬偶像、對話體小說……”

另一方面，更多短視頻內容類別的崛起。快手發(fā)布的《2020磁力聚星創(chuàng)作者生態(tài)價值報告》顯示，政務、夕陽紅、軍事、影視和健身垂直領域創(chuàng)作者增速排名前五；在內容規(guī)模增速上，高新數(shù)碼、才藝和旅游分列前三。

以夕陽紅領域為例，《2020抖音創(chuàng)作者生態(tài)報告》也提到，以爺爺奶奶輩為主的大齡代創(chuàng)作者規(guī)模以及內容投稿量、播放量和點贊量均實現(xiàn)了3倍以上的增長。

越來越擁擠的情況下，創(chuàng)作者也越來越難，因為整個創(chuàng)作者生態(tài)不斷呈現(xiàn)出“雙強夾一弱”的包圍之勢。包圍方包括大量以明星和藝人為代表的流量型創(chuàng)作者、平臺頭部創(chuàng)作者和專業(yè)創(chuàng)作者，而被包圍的則是幾乎沒有任何優(yōu)勢的大眾草根創(chuàng)作者。

“金字塔”制度壓強變大

內容創(chuàng)作的紅海之下，草根創(chuàng)作者和頭部創(chuàng)作者都會被分流，實際上對所有人都不利。但事實上，草根創(chuàng)作者其實才是最危險的，因為有“金字塔”規(guī)則的存在。

首先，“金字塔”制度意味著創(chuàng)作階層的固化，越向上“個人壟斷”越明顯，草根創(chuàng)作者很難突圍。

美國創(chuàng)作大牛David Perell曾在《在線寫作終極指南》一文中寫道：個人壟斷是你的知識、革新和技能的獨特交集，別人無法與之競爭。

抖音、快手、B站這些平臺的頭部創(chuàng)作者，大多都是很早就入了這一行，然后靠不斷的題材和內容創(chuàng)新，加上個人特色，最終在細分領域內擁有了無法動搖的地位。

《創(chuàng)作者》一書也給出了另一種解讀：“每一個人都是一個利基市場，都是你可以通過創(chuàng)作接觸到的受眾。一旦你找到了你的利基，就要把它牢牢地占領，探索每一個角落和縫隙，把你發(fā)現(xiàn)的最好的東西創(chuàng)作出來，這就是你的個人壟斷。”

可以說，越在金字塔上層的創(chuàng)作者，他們往往越早地找到了自己的利基，并不斷通過創(chuàng)作鞏固，形成了強大的個人壟斷。

其次，平臺是“金字塔”制度的忠實擁躉，它們往往會在算法上向頂部傾斜。

平臺和“金字塔”上層的創(chuàng)作者其實是共生關系，這主要體現(xiàn)在商業(yè)變現(xiàn)和用戶生態(tài)上。首先，在商業(yè)變現(xiàn)上，頭部創(chuàng)作者是平臺的重要籌碼，而平臺也會給予頭部創(chuàng)作者更多變現(xiàn)機會。其次，在用戶生態(tài)上，頭部創(chuàng)作者憑借強悍和極具特色的內容創(chuàng)作，可以幫平臺拉新和激發(fā)用戶活躍度，而平臺在推薦算法上可以更傾向于頭部創(chuàng)作者。

在平臺營造的內容生態(tài)系統(tǒng)內，金字塔不同圈層的創(chuàng)作者地位懸殊，越向上，圈層之間的壁壘就越難打破。

社交資本是突圍關鍵

一邊是來自四面八方的激烈競爭，一邊是層級森嚴的“金字塔法則”，處于長尾部位的草根內容創(chuàng)作者難道真的沒有未來了？根據《2020抖音創(chuàng)作者生態(tài)報告》，2020年以來，新成長為萬粉作者中，88%是草根原生創(chuàng)作者；新成長為百萬粉作者中，有85%是草根原生創(chuàng)作者。

從億萬內容創(chuàng)作者中突圍的關鍵很大程度上要看社交資本的積累過程，即重視和觀眾、粉絲的互動，嘗試建立自己的圈子。原因包括三個方面。

第一，社交資本是創(chuàng)作的風向標。《創(chuàng)作者》有言：“社交資本實際上是創(chuàng)作者真正可以利用的資本。它是自然流量的發(fā)動機，是內容價值的投票機，是粉絲互動的反饋器?！?/p>

很多腰部創(chuàng)作者會利用關注者和評論者的反饋來改進內容創(chuàng)作的過程，從而產出觀眾更喜歡的內容，并更快速高效地吸粉，這就是恰當利用社交資本的正面反饋。

第二，社交資本是創(chuàng)作的信心源。很多創(chuàng)作者容易在最初的創(chuàng)作過程中遇到很多瓶頸，如果有觀眾和粉絲的支持和鼓勵，即使聲量很小，往往也會對創(chuàng)作者帶來巨大的信心，以及克服創(chuàng)作困難的勇氣。

第三，社交資本是創(chuàng)作的質變器。我們幾乎每隔一段時間就會看到平臺內某位創(chuàng)作者突然紅了，或者粉絲數(shù)暴漲，實際上去翻看其以往的內容，會發(fā)現(xiàn)這類創(chuàng)作者往往都有一個共性：和觀眾保持對話和溝通，認真傾聽觀眾的意見，這就是一個由社交資本催化的質變節(jié)點。

回歸本我可治焦慮

綜上，今天的內容產業(yè)環(huán)境很容易讓草根創(chuàng)作者產生焦慮，但是回歸本我可能是最好的解藥。

其一，更多平臺在規(guī)則上展現(xiàn)出明顯的包容性。正如我們會看到偶爾有一些突然爆紅的創(chuàng)作者，他們的角色、工作或者創(chuàng)作形式非常特殊，甚至具備唯一性，但平臺并未吝嗇將他們篩選出來加以流量扶持和推薦。

其二，表達本我沒有創(chuàng)作焦慮。張寧在《創(chuàng)作者》所說：“沒有哪個‘人設’比自我更加獨特，也不會有人比自己更懂得自己的長處和短處。創(chuàng)作起步最好的方向就是自我表達，為自己創(chuàng)作?！?/p>

在內容創(chuàng)作套路化和模板化的今天，自我表達是彰顯創(chuàng)作個性化的最佳方式，草根創(chuàng)作者與生俱來的獨特人設，與這種表達可以產生最完美的化學反應。因此可以大膽地說，讓草根回歸草根，可能就是最不會讓草根創(chuàng)作者產生創(chuàng)作焦慮，且機會更大的一個前進方向。

其三，觀眾對本我型內容的喜愛。從抖音、快手、知乎、B站等平臺來看，很多樂于表達本我的內容類型，比如學習Vlog、情緒化點評、生活感悟等等，都有不少觀眾評論并分享看法，證明本我型內容其實是有市場的。

總體來看，草根創(chuàng)作者由于創(chuàng)作起點偏低，應當勇于表現(xiàn)和發(fā)掘本我，這樣才不至于被客觀環(huán)境的“不平等”規(guī)則所困擾，創(chuàng)作之路也會更加清晰。

文/劉曠公眾號，ID：liukuang110