文 |零壹

說起6月網(wǎng)絡(luò)劇集“頂流”，愛奇藝原創(chuàng)獨(dú)播的《怪你過分美麗》絕對(duì)是最有力的競(jìng)爭(zhēng)者。

這部秦嵐、高以翔主演，以娛樂圈為背景的都市職場(chǎng)劇在預(yù)告上線后便獲得了大量關(guān)注，#怪你過分美麗預(yù)告#這一話題便有195萬討論，10.9億閱讀。劇集上線后微博主話題#怪你過分美麗#目前517萬討論，39.6億閱讀，#怪你過分美麗 想看不敢看#、#秦嵐好美#、#林湘人設(shè)#等話題登上微博熱搜榜，劇情、人設(shè)、金句各維度的討論不斷。

在來自骨朵數(shù)據(jù)、燈塔數(shù)據(jù)、貓眼專業(yè)版等多個(gè)榜單中，《怪你過分美麗》均多次登上單日熱度TOP1。豆瓣開分后評(píng)分高達(dá)8.3分，不僅是同類型題材中的佼佼者，也是2020年來豆瓣評(píng)分最高的網(wǎng)劇之一。

主題聚焦于娛樂行業(yè)的劇集并不鮮見，僅2019年就有多部劇集上線，但《怪你過分美麗》作為娛樂行業(yè)劇取得的熱度和口碑是空前的。讀娛君認(rèn)為在這部被網(wǎng)友稱為“過分真實(shí)”的行業(yè)劇中，必然有著深層次的創(chuàng)作突破。

新樣板出現(xiàn)，《怪你過分美麗》提升了娛樂行業(yè)劇的整體上限

讀娛君認(rèn)為，以往的娛樂行業(yè)劇被詬病的地方往往可以歸為三點(diǎn)：其一是以行業(yè)為表皮標(biāo)簽，實(shí)則是重復(fù)流水線偶像劇的傳統(tǒng)模式；其二是過度追求劇情的起伏、獵奇，又對(duì)大眾熟知的娛樂圈真實(shí)怪象避而不談；其三是職場(chǎng)細(xì)節(jié)懸浮，導(dǎo)致人物的“高大上”設(shè)定和劇中職場(chǎng)實(shí)際表現(xiàn)不能相符。

《怪你過分美麗》最顯著的不同，就在于大膽呈現(xiàn)“真實(shí)”。網(wǎng)友調(diào)侃劇名可以改為“怪你過分真實(shí)”，也是基于該劇不避諱不遮掩、敢反映現(xiàn)實(shí)帶來的鮮活沖擊力。

劇中對(duì)娛樂產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行了全景呈現(xiàn)，于江、祝賀等影視公司幕后老板的大局謀劃；莫向晚、郝邁兩個(gè)有合作有對(duì)弈的娛樂經(jīng)紀(jì)總監(jiān)夾在中間，疲于解決藝人從生活到工作，與廣告主、劇組、公司之間的種種問題；林湘、徐陵、羅風(fēng)、范美、宋謙等從頂流到戲骨不同咖位、性格的藝人各有猛料；爆料吃瓜的網(wǎng)絡(luò)群眾、控評(píng)大粉、私生飯也均以我們熟知的形式出現(xiàn)。

《怪你過分美麗》以奇麗、飛象兩家娛樂經(jīng)紀(jì)公司為主要背景，秦嵐飾演的經(jīng)紀(jì)總監(jiān)莫向晚為主角，構(gòu)建了平行世界的娛樂生態(tài)。觀眾很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇中參照了當(dāng)下娛樂圈的種種現(xiàn)象——大眾耳熟能詳?shù)膴蕵啡δ缓笠?guī)則，諸如合約條款、爭(zhēng)番位、戲份刪減、主演軋戲、劇本注水、強(qiáng)組CP、危機(jī)公關(guān)、粉絲控評(píng)、私生飯跟拍等娛樂圈生態(tài)中的問題均一一不遮不掩地進(jìn)行展現(xiàn)，話題的現(xiàn)實(shí)、直白程度絕對(duì)稱得上“大膽”。

從創(chuàng)作理念角度考慮，《怪你過分美麗》不規(guī)避行業(yè)敏感話題、切實(shí)展現(xiàn)行業(yè)所存在的種種現(xiàn)象，也能反向促進(jìn)行業(yè)生態(tài)的良性構(gòu)建——唯有不避諱，劇中人物才可能更立體，才能夠從“全能經(jīng)紀(jì)人”、“大牌藝人”的簡(jiǎn)單標(biāo)簽中跳出。莫向晚平時(shí)的冷酷高效和在電梯中的情緒爆發(fā)、林湘被個(gè)人感情左右的種種無理行為、范美對(duì)表演的態(tài)度和為人態(tài)度之間的差異……真實(shí)的人物形象樹立起來后，在后續(xù)劇情里的變化、整部劇價(jià)值觀的引導(dǎo)才能更加真實(shí)自然。

讀娛君認(rèn)為，娛樂圈題材不好拍、觀眾很難滿意是有原因的——大眾對(duì)于娛樂圈的認(rèn)知多從自身出發(fā)，受八卦信息、個(gè)人偏好等多重影響，所理解的都是個(gè)人視角的“有限真實(shí)”。原本影視作品也并非是紀(jì)錄片，本身也做不到百分百的真實(shí)再現(xiàn)，但《怪你過分美麗》則至少做到了讓多數(shù)觀眾接受認(rèn)可，呈現(xiàn)出了一個(gè)符合多數(shù)大眾認(rèn)知的真實(shí)娛樂圈，在受眾層面實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)覆蓋力。

莫向晚的角色塑造更是超出了司空見慣的“大女主”套路，是國(guó)劇中少見的真正獨(dú)立自主、能力出眾、有魄力的現(xiàn)代職業(yè)女性形象。

她職場(chǎng)上的能力、理性令人印象深刻，是外人眼里的女超人，但偶爾卻也流露出人之常情的無力。她強(qiáng)大又真實(shí)，又不像許多影視劇中“女強(qiáng)人”一樣總向男性形象靠近。從更深層次來講，莫向晚所代表的不是宮斗劇、霸道總裁劇中看似強(qiáng)大、實(shí)則仍依托于男性的女性形象，而是一個(gè)能真正感受到“事業(yè)心”的職業(yè)女性，網(wǎng)友說 “只想看莫向晚好好搞事業(yè)”，也是處于對(duì)這一形象職業(yè)性的認(rèn)可。

劇中用大量細(xì)節(jié)來表現(xiàn)她符合職業(yè)需求規(guī)范的專業(yè)能力：莫向晚作為藝人經(jīng)紀(jì)總監(jiān)，橫在公司利益、藝人捉摸不定的情緒、劇組各方的需求之間，雖然累得焦頭爛額，但卻始終以一種職業(yè)化的精神在處理，而非寄托于常見的“天降幫助”。

面對(duì)林湘這個(gè)脾氣古怪、為情所困，搞得其他人毫無辦法的頂流藝人，莫向晚與她的相處既是蘿卜大棒結(jié)合，又是情感與利益雙重聯(lián)系下的深層關(guān)系，就像11集中林湘故意放出自己的緋聞?wù)掌蛲碇苯硬碌剑骸拔規(guī)Я四阄迥?，毫不夸張地講，我比你自己更了解你?！?或是當(dāng)面一盆冷水，或是掏心窩子的情感同理心，林湘性格極不討好，莫向晚卻能找到她的癥結(jié)所在并站在她的角度解決。

同時(shí)，《怪你過分美麗》的人物塑造并非是標(biāo)簽化、紙片型的，莫向晚身上的專業(yè)素養(yǎng)和偶爾的情緒爆發(fā)結(jié)合，始終是有明確“自我”的一個(gè)完整主體形象。當(dāng)然，秦嵐的演繹也為之增色不少。

《怪你過分美麗》展現(xiàn)了“娛樂行業(yè)題材”浮華背后的真實(shí)引力。用真實(shí)可信的行業(yè)還原、不落俗套的人物塑造保持了極具穿透性的傳播吸引力，充滿了新鮮感。讀娛君認(rèn)為，娛樂行業(yè)劇這一題材就此進(jìn)入了去璞存真的新階段，有了一個(gè)新的成功樣本。

在讀娛君看來，《怪你過分美麗》的市場(chǎng)成功也體現(xiàn)了行業(yè)劇這一類型的合理發(fā)展趨勢(shì)：告別懸浮、空想式的職場(chǎng)戲，重視對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)現(xiàn)象、問題的如實(shí)反映，同時(shí)注重劇本的節(jié)奏爽感和故事的真實(shí)可信，最后在價(jià)值觀上予以深入挖掘，讓人物更有現(xiàn)實(shí)分量，實(shí)現(xiàn)娛樂價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的共贏。

自制劇檢驗(yàn)平臺(tái)原創(chuàng)能力，愛奇藝內(nèi)容底蘊(yùn)再加碼

中國(guó)傳媒大學(xué)教授戴清曾寫道：“網(wǎng)絡(luò)劇要想繼續(xù)保持創(chuàng)新活力，首先應(yīng)在題材類型上拓寬表現(xiàn)內(nèi)容，突破玄幻、古裝等固有題材囿限，積極擁抱現(xiàn)實(shí)，拓展新題材空間，通過多元化、探索性的藝術(shù)表達(dá)和垂直細(xì)分、差異化的內(nèi)容開掘?qū)ΜF(xiàn)有題材進(jìn)行深入表現(xiàn)?！?/p>

愛奇藝自制劇一向有創(chuàng)新基因，在多元題材中均有大膽進(jìn)取。如《最好的我們》引領(lǐng)青春劇走向以真實(shí)為基礎(chǔ)的戲劇化塑造；《破冰行動(dòng)》實(shí)現(xiàn)主旋律題材的出圈流行；《河神》用東方民俗風(fēng)情與推理結(jié)合開創(chuàng)標(biāo)桿；《無證之罪》達(dá)成懸疑劇品質(zhì)的進(jìn)階；《悍城》《無主之城》等對(duì)標(biāo)美劇提升懸疑質(zhì)感，勇于在類型題材領(lǐng)域融入科幻等創(chuàng)新元素等。

2020年以來，讀娛君認(rèn)為愛奇藝自制劇在用更加精細(xì)、精良的制作提升劇集質(zhì)感，更多元、細(xì)分的類型劇內(nèi)容補(bǔ)充。差異化、精品化的實(shí)現(xiàn)來自于愛奇藝原創(chuàng)能力的不斷進(jìn)階，具體表現(xiàn)為：

作品質(zhì)感持續(xù)保持高水準(zhǔn)，重視IP。如年初上線的《唐人街探案》參考美劇模式，實(shí)現(xiàn)了真正意義上的“網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)”，該劇多個(gè)導(dǎo)演負(fù)責(zé)不同單元案件，與電影均有緊密關(guān)聯(lián)，在12集中呈現(xiàn)了四種完全不同的內(nèi)容風(fēng)格，鏡頭語言考究；《十日游戲》是國(guó)內(nèi)首部改編自東野圭吾原著的愛情懸疑罪案劇集，采取“一邊綁架、一邊破案”的雙線敘事手法，觀眾自以為知曉謎底，懸念卻再度出現(xiàn)。該劇播出后好評(píng)如潮，豆瓣開分后達(dá)到8.1分。

對(duì)短劇集模式、新興題材繼續(xù)大膽嘗試，內(nèi)容類型多元、新鮮度得到保障。近日上線的迷霧劇場(chǎng)大都是快節(jié)奏、高制作水準(zhǔn)的懸疑向12集短劇集，細(xì)分類型上又各有偏重。如已播出的《十日游戲》，一般而言探案推理題材劇受眾偏向男性，《十日游戲》則從細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)了自然不甜膩的情感關(guān)系，讓懸疑題材同樣受到女性用戶喜愛，骨朵數(shù)據(jù)顯示，《十日游戲》的女性用戶占比一度高達(dá)48.63%。

《鬢邊不是海棠紅》《民初奇人傳》均是以民國(guó)為故事背景，卻各有創(chuàng)新。《鬢邊不是海棠紅》不僅演員表現(xiàn)到位、故事動(dòng)人，在場(chǎng)景、服裝、戲劇動(dòng)作上也極盡考究，民國(guó)時(shí)期的梨園盛景得到全景呈現(xiàn)，讓整部劇有了很強(qiáng)的東方美學(xué)質(zhì)感；《民初奇人傳》則融入傳奇題材，奇人異士各有獨(dú)門絕技，所處的又是一個(gè)變革的大時(shí)代，個(gè)人與家國(guó)情懷的交織又賦予了該劇更深度的思想價(jià)值。

視頻平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化。億級(jí)會(huì)員時(shí)代下，內(nèi)容質(zhì)量無疑仍是吸引用戶付費(fèi)、提升用戶粘性的根基所在。因?yàn)樽灾苾?nèi)容往往代表平臺(tái)特色，平臺(tái)的原創(chuàng)能力，對(duì)自制內(nèi)容的把控能力也將越加重要?！豆帜氵^分美麗》在行業(yè)劇領(lǐng)域的突破是一個(gè)縮影，海量的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容積累加上不斷創(chuàng)新嘗試強(qiáng)化平臺(tái)特色，探索性的大膽創(chuàng)新不斷疊加，終將支撐起愛奇藝越加深厚的內(nèi)容底蘊(yùn)。

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