文|若谷

“本節(jié)目在春節(jié)之前進(jìn)行錄制?！边@是此前大多數(shù)在播綜藝都會(huì)在屏幕上標(biāo)注的一句話，透著滿滿的“求生欲”。

疫情當(dāng)前，各大在播節(jié)目原定的錄制計(jì)劃取消，出現(xiàn)“斷貨”的情況，因此輕存量的綜藝行業(yè)也開啟了“自救”模式。

根據(jù)讀娛君統(tǒng)計(jì)，像湖南衛(wèi)視《歌手當(dāng)打之年》《聲臨其境》《天天向上》、山東衛(wèi)視《我是大明星》這類已經(jīng)播出的綜藝節(jié)目，采用云錄制的方式以保證內(nèi)容常態(tài)化更新。

除此之外，愛騰優(yōu)芒、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視也相繼推出了一系列“宅主題”的綜藝節(jié)目，甚至愛奇藝《青春有你2》節(jié)目開播發(fā)布會(huì)也將以“云發(fā)布會(huì)”的方式進(jìn)行。

在讀娛君看來，此次云錄制是綜藝行業(yè)在外部環(huán)境倒逼下的一次即興變革，融入vlog、直播、短視頻等內(nèi)容形式，消弭了嘉賓之間的時(shí)空限制，壓縮節(jié)目制作時(shí)長(zhǎng)，以期讓“云錄制”成為特殊時(shí)節(jié)下綜藝內(nèi)容制作的最優(yōu)解。

vlog、直播、混剪……

云錄制開啟“宅綜藝”

通過對(duì)系列“宅綜藝”的復(fù)盤，讀娛君發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的“宅綜藝”在制作層面存在以下三大趨勢(shì)：

一、綜藝vlog化，打碎與觀眾的第四道墻，跨屏融合再探底

因客觀條件限制，藝人在家的錄播綜藝基本采用vlog的拍攝方式完成。早在2012年，vlog這一拍攝形式已在國(guó)外出現(xiàn)，2018年，vlog概念逐漸走入中國(guó)，許多明星、個(gè)人視頻創(chuàng)作者均開始拍攝vlog，在B站、微博等平臺(tái)的政策扶持以及明星效應(yīng)的推動(dòng)下，vlog開始走進(jìn)了大眾生活。

vlog成為綜藝節(jié)目的一種內(nèi)容呈現(xiàn)方式，這并非是首次。在湖南衛(wèi)視《我們的師父》中，首次采用vlog的拍攝方式，每一位嘉賓都配有一個(gè)大疆的拍攝器材，在節(jié)目錄制過程中可以加入個(gè)人主觀視角進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作，在最終節(jié)目的呈現(xiàn)上出現(xiàn)主、客觀視角相融合的故事線，凸顯人物的性格特征，也減少了備采穿進(jìn)穿出的頻率。

在最新一期的《嗨！你在干嘛呢》中，李維嘉還以歐陽(yáng)娜娜拍攝的vlog作為范例，向媽媽介紹vlog的概念，帶動(dòng)vlog這一內(nèi)容形式出圈。其實(shí)，近期推出《嗨！你在干嘛呢》《還能這樣吃》《我們宅一起》等“宅綜藝”系列節(jié)目中的嘉賓可以說是身兼多職，采用了vlog的拍攝方式進(jìn)行內(nèi)容記錄，打碎與觀眾的第四道墻，以1v1的對(duì)話感增強(qiáng)了節(jié)目?jī)?nèi)容的沉浸感。

對(duì)于嘉賓而言，以vlog的拍攝形式呈現(xiàn)，在拍攝層面亦是一大考驗(yàn)。譬如，何炅在和李佳琦視頻的過程中，出現(xiàn)視頻屏幕不統(tǒng)一的狀況。以vlog的形式拍攝，機(jī)位有限，后期在剪輯的過程中再創(chuàng)造的空間比較少，內(nèi)容的可看性很大程度取決于嘉賓的前期拍攝。

雖然節(jié)目是以vlog的形式展現(xiàn)，但其本質(zhì)依然是綜藝節(jié)目，每一位嘉賓都有相應(yīng)的編劇以及臺(tái)本。像《嗨！你在干嘛呢》的節(jié)目模式，可以簡(jiǎn)單稱之為何炅、維嘉、杜海濤三個(gè)的宅家vlog。但與普通vlog不同的是，三位主人公“人設(shè)鮮明”，何炅主要負(fù)責(zé)記錄廚房小白的日常，維嘉則是記錄和媽媽的日常，杜海濤則是記錄健身日常。

在《嗨！你在干嘛呢》《還能這樣吃》《我們宅一起》等節(jié)目中，每個(gè)人不同的分工定位，也差異化地呈現(xiàn)了“宅家生活”，增強(qiáng)了整季節(jié)目?jī)?nèi)容故事的整體性和差異性，這一特殊的記錄方式亦是對(duì)跨屏融合的再次探底，從而創(chuàng)新綜藝內(nèi)容生產(chǎn)模式。

二、消弭時(shí)空距離，以直播的方式“云陪伴”

視頻網(wǎng)站發(fā)揮自身平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，以直播的方式進(jìn)行內(nèi)容輸送《好好吃飯》《好好運(yùn)動(dòng)》《鵝宅好時(shí)光》等節(jié)目，以強(qiáng)時(shí)效性、高互動(dòng)性的節(jié)目?jī)?nèi)容為平臺(tái)品牌賦能。

這一類直播綜藝與錄播節(jié)目的最大差異在于陪伴感，《好好吃飯》這一公益直播節(jié)目是典型的下飯綜藝，在一個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間里完整展現(xiàn)了嘉賓從煮飯到吃飯的全過程，不同的嘉賓也展現(xiàn)了不同的家庭美食文化。

像林永健一家代表的北方文化，其樂融融地包餃子，伊能靜則制作了三杯雞、鹵肉發(fā)等地道的臺(tái)灣菜，傳遞著臺(tái)灣的美食文化；還有薇婭延續(xù)了一貫“廢話不多說，先來抽波獎(jiǎng)”的直播流程，在做飯期間其間多次給用戶發(fā)福利進(jìn)行互動(dòng)。

在這檔直播當(dāng)中，他們褪去了明星的光環(huán)，和普通人一樣洗手作羹湯，拉近了與用戶之間距離，將“好好吃飯”的理念傳遞給觀眾，并產(chǎn)生共鳴感。但在這一特殊時(shí)期，藝人直播也遇到了不少問題，例如，部分嘉賓不方便進(jìn)行妝發(fā)，便在直播時(shí)開美顏模式，驚現(xiàn)略顯怪異的“蛇精臉”，也有時(shí)候出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)中斷、機(jī)位擺設(shè)角度不佳等問題。

三、新瓶裝“舊酒”，花式混剪吸睛

目前，在“宅系列”綜藝當(dāng)中，還有一大操盤形式是利用過往的綜藝素材進(jìn)行創(chuàng)作。

其一，這一制作手法相對(duì)簡(jiǎn)單，將過往一些未播出的節(jié)目素材進(jìn)行整合，例如，最新一期的《快樂大本營(yíng)》便是過往節(jié)目未播出節(jié)目?jī)?nèi)容的集錦。

其二，芒果TV《宅著干點(diǎn)啥》圍繞節(jié)目主題，將過往平臺(tái)各大綜藝IP的內(nèi)容進(jìn)行遴選，嵌入到相應(yīng)的主題期當(dāng)中，并重新進(jìn)行整合包裝。

以“宅女的廚娘課程表”為例，貼合當(dāng)下宅家做飯的熱點(diǎn)，節(jié)目組結(jié)合過往《中餐廳》所做的菜指定了課程表，并按時(shí)間順序?qū)⒅撇诉^程進(jìn)行串聯(lián)，觀眾可以一次性學(xué)習(xí)多個(gè)菜品的制作方法。這一節(jié)目形式在制作層面相對(duì)簡(jiǎn)單，基于既定內(nèi)容上進(jìn)行主題創(chuàng)新，確定剪輯思路進(jìn)行二次創(chuàng)作即可。

總的來說，雖然此次云錄制的“宅綜藝”縮短了節(jié)目制作的流程與體量，增加了大量的線上溝通成本，在表現(xiàn)形式上融入了當(dāng)下時(shí)興的vlog、直播等新的內(nèi)容創(chuàng)作手段，實(shí)現(xiàn)了跨屏融合，多樣化的內(nèi)容題材和呈現(xiàn)方式，也賦予了未來綜藝節(jié)目在制作層面創(chuàng)新的新動(dòng)能。

聚焦兩大主體人群

履行主流媒體的社會(huì)責(zé)任

據(jù)讀娛君觀察，在疫情期間推出的“宅系列”綜藝節(jié)目公益屬性濃厚、時(shí)效性強(qiáng)，除了《嗨！你在干嘛呢》后續(xù)得到了小度的贊助外，大都無冠名裸奔上線。值得注意的是，根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示，2月份播映指數(shù)排在前十的綜藝未曾見到“宅系列”新綜藝的身影。

也就是說，當(dāng)下這一系列時(shí)令性的小體量綜藝熱度與商業(yè)價(jià)值還是難以匹敵常規(guī)綜藝。但從社會(huì)意義上來看，對(duì)于安撫大眾的“抗疫”心理以及展現(xiàn)抗疫一線的故事，傳播抗疫正能量，履行平臺(tái)作為主流媒體的社會(huì)責(zé)任，是抗疫宣傳期間一股強(qiáng)大的力量。

在讀娛君看來，當(dāng)下“云錄制”的綜藝節(jié)目聚焦兩大版塊，一類是抗疫一線工作人員的工作日常，另一類是宅在家普羅大眾的日常生活。

其實(shí)，關(guān)于抗疫的實(shí)時(shí)新聞，有各大媒體在一線進(jìn)行追蹤報(bào)道。而綜藝節(jié)目的使命則是去更深層次的去挖掘新聞背后的故事，趣味化地傳播抗疫新聞要點(diǎn)，以綜藝的語(yǔ)言進(jìn)行呈現(xiàn)。

因此，《天天向上》《聲臨其境》等節(jié)目是在原有節(jié)目模式的基礎(chǔ)之上，以抗疫為內(nèi)容主題，與抗疫時(shí)事相結(jié)合，向觀眾分享一線抗疫故事。

以《天天向上》為例，在首次采用云錄制的節(jié)目當(dāng)中，通告視頻連線的方式，與從海外人肉帶回口罩的胡海泉、接送醫(yī)護(hù)人員的志愿者、臨時(shí)醫(yī)院的建設(shè)者等等，從他們的視角來來了解各行各業(yè)的人們?yōu)榭箵粢咔樗?jīng)歷的故事，傳遞正能量，溫暖人心，提高凝聚力；而《聲臨其境》則是將抗疫宣傳的內(nèi)容要點(diǎn)融入到配音內(nèi)容當(dāng)中，在讓觀眾感受配音表演魅力的同時(shí)，也以趣味化的方式向大眾傳播抗疫知識(shí)點(diǎn)，增長(zhǎng)大眾的抗疫、防疫的意識(shí)。

的確，隨著各類防范疫情宣傳的加碼，人們大都能夠做到盡量不出門、共同抵抗疫情。為了豐富大眾在家的娛樂生活，《好好吃飯》《好好運(yùn)動(dòng)》《我們宅一起》等節(jié)目則著重與大眾分享宅在家的生活方式，向人們展示如何豐富宅家生活，以接地氣的內(nèi)容，吸引著大眾跟風(fēng)這樣宅家的生活方式。

讓讀娛君印象深刻的是，在《嗨！你在干嘛呢》中，何炅作為廚房小白制作了一系列零失敗的蛋糕、雙皮奶等，在網(wǎng)絡(luò)上掀起了一波復(fù)刻風(fēng)潮，林依輪在《還能這樣吃》里推出了復(fù)刻版，進(jìn)行內(nèi)容聯(lián)動(dòng)。

從節(jié)目立意來看，在引領(lǐng)人們好好吃飯、好好運(yùn)動(dòng)的背后，其更深層地要義是引領(lǐng)人們就算宅家也要好好生活，并針對(duì)性地提供了可參照的范本。

《鵝宅好時(shí)光》《宅家猜猜猜》《宅家點(diǎn)歌臺(tái)》《宅家運(yùn)動(dòng)會(huì)》系列節(jié)目，其入局相對(duì)較晚，節(jié)目形態(tài)也是多方聯(lián)線的直播、錄播，內(nèi)容上以各種各樣的游戲互動(dòng)為主。

以《宅家猜猜猜》為例，每期兩位藝人線上奔現(xiàn)，通過合作配音、互問的兩大環(huán)節(jié)來辨別對(duì)方身份，用戶在觀看節(jié)目過程中也可以參與到猜測(cè)藝人身份，也能夠吸引到觀眾觀看到最后，保證用戶觀看的有效時(shí)長(zhǎng)。

但讀娛君在觀看節(jié)目的過程中，發(fā)現(xiàn)這一類以游戲互動(dòng)為主體的綜藝，雖然更重娛樂性和互動(dòng)性，對(duì)于大眾用戶的沉浸感較弱，容易陷入嘉賓們自?shī)首詷返臓顟B(tài)，外加所選擇的嘉賓大都是新生代偶像，對(duì)于粉絲圈層或有追的動(dòng)力，故而在時(shí)長(zhǎng)上還要加以把控，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)愈長(zhǎng)，觀眾后續(xù)的流失率可能愈高，這亦是制作者需要注意到了不足之處。

云錄制引領(lǐng)內(nèi)容創(chuàng)新風(fēng)潮

“曇花一現(xiàn)”并非業(yè)界常態(tài)

客觀而言，云錄制的綜藝節(jié)目其實(shí)也存在短板。

從內(nèi)容層面來看，雖然云錄制機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，但編導(dǎo)與嘉賓在線上溝通成本高，且在拍攝過程中編導(dǎo)的“云指導(dǎo)”，存在諸多不確定因素，或有不理想的情況，難以實(shí)時(shí)把控內(nèi)容走向。

從拍攝層面來看，嘉賓要兼顧內(nèi)容與拍攝，外加沒有燈光、舞美等技術(shù)加持，呈現(xiàn)的水準(zhǔn)與常規(guī)錄制還是存在較大差距，對(duì)于后期剪輯以及節(jié)目整體內(nèi)容呈現(xiàn)有一定的影響，一旦觀眾對(duì)于“云錄制”的新鮮勁過去，這類節(jié)目的市場(chǎng)空間也將極速縮水。

因此，在讀娛君看來，10余檔云錄制的節(jié)目，我們見證了當(dāng)下綜藝內(nèi)容制作的高效率，在技術(shù)聯(lián)動(dòng)上的高性能，盡管當(dāng)下部分節(jié)目?jī)?nèi)容存在些許瑕疵，但依然可以看作是綜藝節(jié)目史上里程碑式的進(jìn)步，也是當(dāng)下視聽領(lǐng)域一道獨(dú)特的風(fēng)景線，引領(lǐng)了綜藝行業(yè)的創(chuàng)新風(fēng)潮，但在未來，綜藝“云錄制”并不會(huì)成為業(yè)內(nèi)節(jié)目制作的新常態(tài)，或可成為節(jié)目的某一元素。

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